Explosive Tanzszenen im Opernhaus Hannover

Eine schwere Geburt: Endlich hat Hannovers Ballettdirektor Marco Goecke den Roman „Der Liebhaber“ von Marguerite Duras choreografisch umgesetzt, sein erstes vor Ort entstandenes abendfüllendes Stück. Anders als einst geplant: Die Coronakrise machte dem Probenbetrieb gleich mehrfach einen Strich durch die Rechnung, und die Uraufführung am Wochenende konnte zwar im Opernhaus stattfinden, aber dem Publikum nur im Internet zugänglich gemacht werden. Liebesgeschichte spielt in Indochina: Duras‘ erfolgreicher und zumindest teilweise autobiografisch eingefärbter Roman von 1984 spielt in der französischen Kolonie Indochina, dem heutigen Vietnam. Im Mittelpunkt steht die Liebesbeziehung zwischen einem 15-jährigen Mädchen und einem deutlich älteren Mann, wobei beide mit, vorsichtig ausgedrückt, eigenartigen Familienverhältnissen zu kämpfen haben. Es schadet nicht, den Text zu kennen, den Kern der Handlung wird man indes auch ohne solche Lektüre nachvollziehen können. Uraufführung im Opernhaus Hannover mit kargem Bühnenbild: Der Abend ist in vielerlei Hinsicht ein typischer Goecke. Da gibt es kein großes Brimborium in Sachen Kostüm und Bühnenbild, selbst die Limousine des reichen Liebhabers wird fast beiläufig in die Szene gesetzt. Zuweilen spielen Wasser- und Rauchmotive eine Rolle, und die wenigen Requisiten, ein Hut oder eine Blüte, kommen umso mehr zur Geltung. Auch der Tanzstil ist wiedererkennbar, mit der Betonung der Vertikalen, den Rückenfiguren und vor allem den unzähligen Mikro-Bewegungen, die mit all dem Flattern und Zucken eine große Explosivität entwickeln können. Wie konzentriert die Akteure bei der Sache sind, wird besonders in den detailreichen Synchron-Passagen deutlich. Das Mädchen scheint anfangs den eigenen Körper und ihre Bewegungssprache gleichsam erst zu entdecken. Die Begegnungen mit dem Liebhaber können durchaus handfest werden und Berührungen an intimen Körperstellen enthalten, ohne dabei aber plakativ oder geschmacklos zu werden – dass Sandra Bourdais und Maurus Gauthier auch im richtigen Leben ein Paar sind, ist hier sicherlich nicht nur in Hinblick auf die herrschenden Abstandsregeln von Vorteil. Von „Nostalgique Vietnam“ über Debussy und Ravel bis Chopi: Die Musik schlägt einen Bogen von „Nostalgique Vietnam“ über Debussy und Ravel bis Chopin; das Niedersächsisches Staatsorchester unter Valtteri Rauhalammi mischt live mit. Hier und da wird der Abend etwas diffus, er wartet aber mit einer schönen Schlusspassage auf, in der Heidi Lauterbach das nunmehr zur älteren Dame gereifte Mädchen gibt. Ballett lässt sich auf auf Corona testen: Wie engagiert die Compagnie bei der Sache war, kann man übrigens daran ersehen, dass sich alle Beteiligten während der Proben dreimal pro Woche auf Covid-19 testen ließen. Und wie es nun mit gefilmtem Tanz im Internet? Nun, Close-ups und Perspektivwechsel sind sicherlich eine feine Sache, aber die Erfahrung von Angesicht zu Angesicht ist letztlich nicht zu toppen – zumal der Sound beim Livestream zwischenzeitlich zerhackt aus den Lautsprechern kam. Eine klangmäßig sauberere Aufzeichnung des Abends ist bis zum 27. März auf der Homepage der Staatsoper zugänglich. Von Jörg Worat